Tina – The Tina Turner Musical

DISTRIBUTION

Producteurs exécutifs : Tina Turner et Erwin Bach.
Présenté par Stage Entertainment, James L. Nederlander, Tali Pelman, Feste Investments B.V., David Mirvish, Nattering Way, Teg Dainty, Katori Hall, Mark Rubinstein, Warner Chappell, Peter May, Eva Price, No Guarantees, Caiola Productions, Jamie DeRoy, Wendy Federman, Roy Furman, Independent Presenters Network, John Gore Organization, Marc Levine, Carl Moellenberg, Al Nocciolino, Catherine Adler, Tom Perakos, Daryl Roth, Iris Smith, Candy Spelling, Anita Waxman, en association avec Tina Turner.

Mise en scène : Phyllida Lloyd. Livret : Katori Hall, avec Frank Ketelaar, Kees Prins. Costumes et décors : Mark Thompson. Lumières : Bruno Poet. Mise en ondes : Nevin Steinberg. Projections : Jeff Sugg. Orchestrations : Ethan Popp. Directeur musical, arrangements et musique originale : Nicholas Skilbeck. Chorégraphie : Anthony Van Laast.

Avec Adrienne Warren, Daniel J. Watts, Dawnn Lewis, Nkeki Obi-Melekwe, Myra Lucretia Taylor, Steven Booth, Gerald Caesar, Holli' Conway, Kayla Davion, Destinee Rea, Mars Rucker, Charlie Franklin, Matthew Griffin, David Jennings, Ross Lekites, Robert Lenzi, Gloria Manning, Jhardon Dishon Milton, Jessica Rush, Jayden Theopile, Antonio J. Watson, Skye Dakota Turner, Nick Rashad Burroughs, Judith Franklin, Jhardon Dishon Milton, Carla R. Stewart, Katie Webber.

Notre avis : À Broad­way, on les appelle des « juke­box musi­cals », des œuvres hâtive­ment mon­tées autour du cat­a­logue de chanteurs ou de groupes vocaux célèbres, un pré­texte comme un autre pour exploiter des airs con­nus et les inté­gr­er dans un livret sup­posé retrac­er la car­rière des inter­prètes qui les ont créés.

C’est ain­si que tout récem­ment encore, on a pu voir deux de ces pièces, Sum­mer : The Don­na Sum­mer Musi­cal et The Cher Show, dans lesquelles, curieuse­ment et sans nul doute par coïn­ci­dence, ces divas étaient incar­nées non pas par une mais par trois actri­ces dif­férentes, his­toire d’agrémenter la soupe. Vous repasserez pour la véracité !

Pour tout dire, le genre lui-même est sérieuse­ment défi­cient : les vies et car­rières de ces artistes aimées du grand pub­lic sont présen­tées de telle façon que tout aspect négatif ou sujet à con­tro­verse est escamoté ou tout sim­ple­ment élim­iné, ce qui rend l’action jolie jolie mais sans veris­mo ; quant aux chan­sons, bien que con­nues la plu­part du temps, elles sont inter­prétées par des acteurs ou des actri­ces qui sont certes com­pé­tents, mais qui ont du mal à offrir ces chan­sons telles qu’elles ont été créées à l’origine ou avec la même vérité dans l’interprétation.

Une excep­tion toute­fois cette sai­son, et de taille : Tina – The Tina Turn­er Show, avec Tina elle-même aux com­man­des de la pro­duc­tion et une actrice excep­tion­nelle, Adri­enne War­ren, qui se taille la part du lion (ou de la lionne) avec une présence scénique hors pair. Il y a bien quelques faib­less­es dans la nar­ra­tion, notam­ment dans le déroule­ment de l’action com­pressée en deux heures env­i­ron, et dont l’intégrité laisse par­fois à désir­er. Mais l’ensemble tient quand même bien la route, et la vie et la car­rière de Tina Turn­er sont évo­quées d’une façon à la fois réal­iste et hon­nête, tout en gar­dant un style très théâtral.

Quant aux chan­sons, en dehors de quelques moments per­cu­tants qui rap­pel­lent les heures de gloire de Tina sur scène avec Ike et les Ikettes (« A Fool in Love », « I Want To Take You High­er », et « Proud Mary », par­mi d’autres titres), elles ont été inté­grées à l’action comme de bande-son à des moments pré­cis. C’est ain­si que « I Don’t Wan­na Fight No More », créée en 1993 con­clut le pre­mier acte sur une note forte en émo­tion d’espoirs per­dus et de soli­tude. De même, « We Don’t Need Anoth­er Hero », la chan­son emblé­ma­tique du film Mad Max Beyond Thun­der­dome, devient la toile de fond sonore d’un autre moment de réflex­ion, un duo sous forme de bal­lade entre Tina adulte et Tina petite fille.

Mais ce qui trans­forme Tina – The Tina Turn­er Musi­cal et le dif­féren­cie de beau­coup d’autres spec­ta­cles musi­caux, c’est la presta­tion d’Adrienne War­ren. Reprenant le rôle qu’elle avait déjà créé à Lon­dres l’an dernier et qui lui avait valu un Olivi­er Award (l’équivalent d’un Molière), elle s’empare du per­son­nage de Tina en lui don­nant une image très proche de la réal­ité, avec en plus un soupçon de ressem­blance à l’o­rig­i­nal, ce qui ajoute à l’attrait de sa per­for­mance. Un spec­ta­cle à voir !